Narrativización mediática de la Operación Jaque y la construcción de la idea del fin del conflicto  
Narrativización mediática de la Operación Jaque y la construcción de  
1.  
la idea del fin del conflicto  
Media narrativization of the Operación Jaque and construction of the idea of the  
end of the conflict.  
Ginna Mercedes Becerra Gómez2  
Julián Andrés Burgos Suárez3  
Becerra G. Ginna M, Burgos S. Julián A. miradas N°13 – 2015. ISSN: 0122 994X Págs 41 - 54  
Recepción: Mayo 12 de 2015  
Aprobación: Septiembre 24 de 2015  
Publicación: Diciembre 17 de 2015  
Resumen  
Lasformasenquedesdediferentesmediosdecomunicaciónsenarraronlosacontecimientos  
del 2 de julio de 2008, conocidos como la Operación Jaque, determinaron la manera en  
que la opinión pública colombiana entendió, para dicho momento, el fin de las FARC y  
por consiguiente, el final del conflicto armado. Se descubre que la idea del fin del conflicto  
surgida en dicho momento, es el resultado de una estrategia narrativa que hace posible  
entender que desde la Operación Jaque, la correlación de fuerzas en el conflicto armado  
cambió: porque de un relato centrado en las víctimas, se pasó a un relato centrado en  
los héroes. Así, el enfoque de la narrativización de acontecimientos se convierte en una  
propuesta de análisis de los modos en que las diferentes narrativas mediáticas elaboran el  
sentido de lo real y la memoria de lo pasado.  
Palabras Clave: Narrativas mediáticas, narrativización, representación de la realidad,  
memoria, conflicto armado  
1 El presente artículo es producto de los resultados obtenidos en la investigación Narrativización mediática de la Operación  
Jaque: Análisis de la narrativa mediática de la Operación Jaque y la construcción de la idea del fin del conflicto en el  
marco de la Maestría en Comunicación Educativa de la Universidad Tecnológica de Pereira.  
2 Licenciada en Español y Literatura de la Universidad Tecnológica de Pereira, Magister en Comunicación Educativa de  
la Universidad Tecnológica de Pereira. Actualmente estudiante de Doctorado en Ciencias de la Educación (Rudecolombia-  
Cade UTP) ginna.becerra@utp.edu.co  
3 Comunicador Social con énfasis en Comunicación Educativa de la Universidad Javeriana, Magister en Comunicación  
Educativa de Universidad Tecnológica de Pereira. Investigador del grupo Comunicación, educación y culturas y  
actualmente director del programa de Comunicación Social-Periodismo de la Universidad Católica de Pereira. julian.  
burgos@ucp.edu.co  
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Abstract  
La capacidad de generar representaciones  
de la realidad que tienen los medios de  
comunicación, como en el caso de la  
Operación Jaque, es el lugar donde se  
enmarca el problema de investigación.  
No se enfoca en las cualidades de dicha  
representación, ni en los abordajes políticos  
desde donde suelen ser leídas, sino desde la  
forma en que son elaboradas como relatos  
que construyen la realidad, esto es, desde  
un proceso denominado narrativización.  
In which forms from different media  
narrated the events of July 2, 2008, known  
as Operation Jaque, they determined the  
way in which Colombian public opinion  
understood, for that time, the end of FARC  
and therefore, the end of the armed conflict.  
It is discovered that the idea of the end of  
the conflict that emerged at that time, is the  
result of a narrative strategy that makes  
it possible to understand that since the  
Operation Jaque, the correlation of forces  
in the armed conflict has changed: because  
of a story focused on the victims, was  
moved to a story focused on the heroes.  
Thus, the focus of the narrativización of  
events becomes a proposal for analysis  
of the ways in which the different media  
narrative developed sense of the reality and  
the memory of the past.  
Existen muchas formas en que desde  
los medios se puede dar cuenta de la  
realidad, pero la forma privilegiada es el  
relato (Rincón, 2006:99). Existen en los  
medios dos tipos de relatos que también  
están presentes en otros ámbitos y son  
universalmente conocidos: los relatos de  
ficción y los de realidad. Sobre los primeros  
hay una amplia tradición de análisis  
que incluye la literatura, la semiótica, la  
estética del cine y el estructuralismo en  
general. Sobre los segundos, bien podrían  
incluirse los análisis periodísticos y los  
historiográficos, y una importante porción  
de cierto tipo de análisis literario. No todos  
estos análisis consideran el lugar del relato  
y la narrativa en las formas de abordar los  
textos, y no todos tienen como objetivo  
descubrir cómo se gestionan formas de  
representación de la realidad desde ellos.  
Teniendo en cuenta estos planteamientos,  
cuando se abordan relatos mediáticos que  
versan sobre la realidad, el concepto de  
narrativización es útil para mirar cómo se  
elaboran representaciones que constituyen  
relatos de sentido desde donde se gestiona  
socialmente el pasado y el presente.  
Key  
Words:  
media  
narrative,  
narrativization, representation of reality,  
memory, armed conflicto  
Introducción  
La  
narración  
mediática  
de  
los  
acontecimientos sucedidos el 2 de julio  
de 2008 conocidos como la Operación  
Jaque, tienen que problematizarse, ya que  
después de lo relatado por los medios, la  
idea del fin del conflicto por vía militar era  
un hecho inminente para la opinión pública  
a tal punto que era una idea aceptada que  
un ejército valeroso de héroes, lo haría  
posible. Lo que se demostró con el tiempo  
es que tal cuestión nunca sucedió, pero  
avizorar todo esto en el creer común de  
la gente, fue posible gracias a la narrativa  
compulsiva sobre la Operación que elaboró  
un relato en el que la correlación de fuerzas  
en el conflicto armado, había cambiado: el  
Estado y su fuerza pública eran más fuertes  
que sus enemigos de la guerrilla.  
Para efectos del análisis mediático de  
la narrativización, han de tenerse en  
cuenta tres cuestiones fundamentales.  
La primera de ellas establece que las  
acciones seleccionadas deben ser las  
que  
señalen  
contravenciones  
a
las  
normas sociales establecidas, esto quiere  
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decir, acontecimientos que expresan un lo que se analizó fue el contenido narrativo  
de ciertos programas de televisión. Lo que  
se realizó fue un análisis narrativo basado  
en la lógica de las acciones, salvo que no  
pretendió solo desentrañar la estructura del  
texto, sino que buscó descubrir cómo se  
gestó un relato que da cuenta de lo real; para  
ello se emplearon algunas categorías del  
análisis de los relatos históricos aportados  
por White, y que guardan coherencia  
metodológica con los objetivos propuestos  
(White, 1992:47,48).  
conflicto contra un orden existente y que  
son presentados con una reflexión moral  
(Luhmann 2007:48). Seguido de esto, los  
acontecimientos deben dar cuenta de una  
acción que puede ser atribuible a un sujeto,  
es decir, se concentran en la persona y las  
acciones como modo de tipificación del  
acontecimiento, esto es, de inteligibilidad  
para el público (2007:50-51).  
La segunda cuestión se refiere a la forma de  
tramar los acontecimientos seleccionados.  
Estos son puestos en una estructura  
secuencial que los encadena uno con otro,  
de modo que se presentan como reveladores  
de un sentido final (White,1992:30). Para  
esto se emplea un modo de ficción que los  
hila de tal forma que su comprensión última  
se revela como si cada episodio estuviera  
orientado a desarrollar una idea resultante,  
total y explicativa de lo sucedido (White,  
2005:16). El relato de los acontecimientos  
se hace de acuerdo a un modo de ficción  
particular que puede ser: romántico,  
trágico, cómico o satírico (2005:18).  
La investigación se realizó tomando como  
material de análisis las producciones  
mediáticas realizadas entre el mismo  
año del episodio, 2008, y el año 2010,  
siendo en total 4 documentales y una serie  
de ficción inspirada en hechos reales,  
producidas por empresas informativas  
colombianas, anglosajonas y españolas,  
como son: Caracol, RCN, Discovery  
Channel, National Geographic y Paraíso  
Picture, así como uno de producción propia  
del Ejército Nacional de Colombia; todas  
estas con un alto grado de circulación en  
canales y medios nacionales.  
Y la tercera cuestión, después de la  
selección y el tramado, es la relacionada  
con su tropología. Los acontecimientos que  
se ponen en el relato son susceptibles de  
analizarse bajo una tropología que revela  
una forma particular de configuración de  
la realidad (White, 2003:44) Los tropos  
básicos con los cuales se representa la  
realidad narrativamente son: la metáfora,  
la metonimia, la sinécdoque y la ironía  
(2003:42).  
Materiales y métodos  
En función del análisis narrativo que se  
debe hacer para reconstruir en los relatos  
mediáticos la realidad representada, es  
necesario aplicar una metodología que le  
de base empírica a dicha deconstrucción.  
El método que mejor guarda relación con  
el propósito, es del Análisis de la Lógica  
de las Acciones de Todorov. Se basa en  
el análisis de proposiciones que son las  
unidades de la acción (un alguien que  
realiza algo para alcanzar un objetivo  
en la escena) (1971:74). Nótese que esta  
decisión metodológica pone en el centro  
del análisis la acción de un héroe, lo que  
facilita el análisis de los modos de ficción y  
está en relación con los principios morales  
de selección.  
Planteada la naturaleza del problema,  
los objetivos de la investigación fueron  
establecer los relatos de la Operación  
Jaque que elaboraron los medios de  
comunicación, y determinar las estrategias  
de narrativización que utilizaron para  
construir la idea del fin del conflicto. De tal  
forma que la investigación se centró en el  
análisis de los medios y sus relatos, ya que  
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La unidad de análisis de los relatos que se  
tomará es la frase, ya que encierra el núcleo  
básico de construcción del relato como  
un alguien que hace algo para conseguir  
un objetivo (Bal, 1996:19), es decir, el  
principio de acción de toda narración  
(Ricoeur, 1995:21-22) que equivale a  
la proposición o a la micronarración  
(Todorov,1971:74) y que también es  
aplicable a la comprensión global del relato  
(García, 2001:102). Por tal motivo y para  
efectos metodológicos, los acontecimientos  
fueron descritos y enunciados como frases  
con sujeto, verbo, predicado y objeto  
(Bal, 1996: 25). Esto se complementó  
con la distinción del tipo de sujeto de la  
acción (protagonista, víctima, antagonista,  
ayudante, narrador o comentador), de la  
ubicación temporal y espacial de cada  
proposición, de los obstáculos que enfrentó  
y de la especificación del criterio de  
selección del acontecimiento de acuerdo  
al orden moral, esto es, que se indicó si el  
acontecimiento se referencia en función de  
la contravención de normas existentes, y  
sobre qué normas explícitas o implícitas es  
que se da el hecho.  
•
•
•
2009 Discovery Chanel: documental  
titulado “El Rescate Perfecto”.  
2009 Ejército Nacional: documental  
titulado Soldados sin Coraza.  
2010 Caracol televisión: miniserie  
dramatizada producida por Paraíso  
Pictures llamada “Operación Jaque”.  
En esta parte inicial del análisis se  
desarrolló el primer objetivo específico  
de la investigación, que busca identificar  
los acontecimientos seleccionados por  
los medios desde donde se configuran los  
relatos mediáticos de la Operación Jaque.  
Se pretendió establecer los sujetos a los  
cuales se les atribuye distintas acciones que  
despliegan el relato, así como la razón por  
la cual dichos hechos son entendidos como  
contravenciones sociales significativas,  
es decir, que expresan un conflicto o  
contradicen un orden social existente.  
Se establecieron las micronarraciones que  
componen el relato de cada programa,  
describiéndolas como una frase en donde  
un sujeto realiza una acción específica  
para lograr un objetivo.  
Así, cada  
programa se dividió en un número tal de  
micronarraciones, cada una de las cuales  
desarrolla una acción atribuible a un sujeto  
determinado, y que tiene un complemento  
en el que pueden o no estar involucrados  
otros sujetos de forma pasiva. Los sujetos  
a su vez, se preestablecieron de acuerdo  
a su rol lógico dentro del relato como  
El material que se analizó estuvo  
conformado por los documentales y series  
de televisión nacional y extranjera que  
trataron el tema de la operación Jaque desde  
que sucedieron los acontecimientos en  
2008 hasta el 2010, año en que inició esta  
investigación. Los documentales y series  
de televisión seleccionados son los que  
más difusión mediática tuvieron dentro del  
ámbito Colombiano y son los que fueron  
más fácil de recuperar. Los documentos  
audiovisuales que se analizaron fueron son  
los siguientes:  
protagonistas,  
antagonistas,  
víctimas  
y ayudantes. Esto permitió identificar  
cuántas veces son sujetos en la acción los  
diferentes actores dentro de cada relato en  
su modo pasivo y activo.  
•
2008 Noticias RCN: especial de una  
hora con imágenes inéditas de lo  
sucedido.  
El siguiente cuadro muestra el número  
de micronarraciones que se halló en cada  
producto audiovisual, y las referencias a  
cada sujeto en el relato para cada una de  
ellas.  
•
2008 National Geographic Chanel:  
documental “Operación Jaque”.  
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Posteriormente  
micronarraciones  
se  
agruparon  
relativas  
las  
los  
a
protagonistas de acuerdo a la semejanza de  
los verbos para establecer un denominador  
común que permitiera construir una  
proposición que condensara las acciones  
relativas  
a
los protagonistas  
y
que  
describiera el sentido de la secuencia;  
y luego se identificaron los obstáculos  
o metas de la acción en cada grupo de  
micronarraciones. Por último, se trazó una  
línea de continuidad lógica, atendiendo a  
la propuesta de análisis de Todorov, entre  
los verbos relativos a los protagonistas  
que describen las secuencias de acciones  
realizadas por los protagonistas y los  
obstáculos encontrados, así se pudo  
establecer el modo de tramar en cada relato  
mediático.  
Operación  
Jaque. RCN  
41  
43  
34  
18  
97  
34  
22  
15  
12  
44  
5
5
5
3
Operación  
Jaque. NG  
19  
19  
3
20  
22  
8
El Rescate  
Perfecto. DC  
9
Soldados sin  
Coraza.  
4
Operación  
Jaque, la serie.  
50  
83  
49  
Número de micronarraciones en cada relato  
mediático  
Para los análisis de los modos de tramar se  
desarrolló el segundo objetivo específico  
En el último momento del análisis  
se desarrolló el tercer objetivo de la  
investigación que es determinar los tropos  
usados por los relatos mediáticos para  
representar la Operación Jaque. Se trataba  
de establecer la relación tropológica que  
permite encadenar narrativamente los  
acontecimientos, y que de acuerdo a lo  
planteado por White, puede ser metafórica,  
metonímica, sinecdóquica o irónica. Estos  
encadenamientos se dan alrededor de  
ideas-red, que son secuencias narrativas  
que tropológicamente unen un hecho a  
otro, y que desarrollan el sentido de lo  
que el relato quiere comunicar como lo  
real-acontecido, expresado mediante una  
proposición que puede estar explícita o no  
en lo narrado.  
de la investigación  
que busca definir  
los modos de ficción usados para la  
construcción de los relatos mediáticos  
de la Operación Jaque. Se trataba de  
describir la lógica de las secuencias que  
despliegan los sujetos del relato, así como  
los obstáculos a los que se enfrentan, para  
explicar las estructuras que ordenaron los  
acontecimientos seleccionados en cada  
documental con el que se construyó un  
sentido sobre lo sucedido. Esas estructuras  
corresponden a los modos de tramar, los  
cuales White establece como romántico,  
trágico, cómico y satírico.  
De las micronarraciones en cada relato  
mediático se tomaron las que tuvieron  
por sujeto de la acción a los actores  
que el análisis de la primera categoría  
mostró como significativos, es decir, a los  
protagonistas (oficiales de inteligencia del  
ejército que participaron en la operación),  
excepto en el caso de Operación Jaque, La  
Serie, en donde también se tomaron las  
acciones que realizaban las víctimas, por  
ser significativas para dicho relato.  
Se tomaron las listas de micronarraciones  
de cada relato mediático y a cada una  
se le asignó un número. Empezando  
por el acontecimiento número uno, se  
estableció el tipo de relación que había  
con el acontecimiento número dos, y  
de acuerdo a un código de colores, se  
identificó esta relación con uno de los  
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tropos propuestos en la teoría. Luego se También  
se  
manifestó  
mediante  
la  
tomaba el tercer hecho y se identificaba el igualación de las funciones de unos actores  
tropo que signaba la relación de este con el para dar predominancia a un tercer actor,  
segundo acontecimiento. Así, hasta llegar que puede convertirse luego en el centro  
al último hecho que compone la lista de del relato, como es el caso del documental  
micronarraciones. De esta manera se hacia del Ejército Nacional en donde de acuerdo  
el análisis vertical que revela la tropología a las acciones realizadas, los victimarios  
del relato. Esto permitió encontrar que aparecen en una función de oponentes,  
habían acontecimientos específicos que tanto como los mismos antagonistas de  
tenían  
dos  
funciones:  
desencadenar la historia. Así mismo, se identificó una  
diferentes ideas-red o condensar diferentes transmisión de roles en los actores para  
ideas-red. El resultado fue la concepción hacer relevante las acciones de otro actor,  
del relato como un trenzado de ideas-red como en el caso de Operación Jaque,  
interiores que van elaborando el sentido de La Serie, en donde los ayudantes se  
todos los acontecimientos en ellos puestos. convirtieron en oponentes del relato, pero  
diferentes a los antagonistas, para remarcar  
Resultados y discusiones  
el sentido de antagonistas y de ayudantes  
de otros actores dentro del relato.  
Estos tres momentos de la metodología se  
realizaron de forma consecutiva, logrando  
quesedesplegaranlascategoríaspropuestas  
alanálisisdelosrelatosmediáticos,demodo  
que lo hallado en un momento de análisis  
sirvió para orientar el siguiente momento.  
Al final se logró obtener información  
de cada una de las categorías, con la que  
fue posible desentrañar los modos en que  
se representaban los acontecimientos  
de la Operación Jaque en los diferentes  
productos mediáticos analizados.  
El descentramiento de ciertas funciones  
actorales dentro del relato para privilegiar  
las acciones de unos actores específicos,  
señala un rasgo típico de la narrativización  
mediática de la operación Jaque en lo que  
concierne a los criterios de selección de los  
acontecimientos. Esto quiere decir que se  
han seleccionado los acontecimientos que  
sirven para destacar las acciones de unos  
personajes sobre otros, ¿cuáles son esas  
acciones y cuáles esos personajes? Esto se  
resuelve atendiendo al segundo criterio de  
selección de los acontecimientos que tiene  
que ver con la ruptura del orden social  
existente.  
Atribución del acontecimiento a un  
sujeto  
Con respecto a la primera subcategoría de  
análisis que nutre la dimensión de selección  
de los acontecimientos en el proceso de  
narrativización mediática, se pudo apreciar  
que los hechos relativos a la Operación  
Jaque se empiezan a configurar desde el  
desequilibrio de las relaciones lógicas de  
los actores en los relatos. Esto significa que  
los antagonistas no desarrollaron acciones  
propias de un antagonista, como en el  
caso de El Rescate Perfecto, o Soldados  
sin Coraza, en donde estos no tienen una  
presencia amplia y coherente con su rol.  
Acontecimientos como contravención de  
un orden social existente.  
Las acciones que se seleccionaron son las  
que remarcan una idea que es recurrente  
en los productos analizados: mediante un  
trabajo impecable en materia de estrategia  
militar, se ha logrado la misión imposible  
de liberar a los secuestrados. Los personajes  
que se minimizaron con las acciones  
seleccionadas fueron las víctimas y los  
antagonistas, y los que se maximizaron  
fueron los protagonistas y los ayudantes,  
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obviamente en una relación de vencidos y de la incapacidad histórica del ejército  
vencedores.  
de derrotar militarmente a las FARC.  
Esta incapacidad histórica es el contexto  
común a los relatos que justifica todas  
las estrategias narrativas empleadas en  
los cinco programas analizados, y que se  
manifiesta bien sea como una incapacidad  
técnica del ejército que carece del saber  
y los medios para realizar operaciones  
exitosas; una incapacidad humana de las  
fuerzas armadas que no tiene soldados  
valerosos y comprometidos con su deber, y  
una incapacidad política que no ve posible  
un rescate militar después de una serie  
de liberaciones humanitarias y de fallos  
militares de rescate.  
Es significativo que los acontecimientos  
seleccionados para ser contados tuvieran  
como sujetos de la acción, en forma activa  
y en un mayor número, a protagonistas  
y ayudantes, es decir, a los oficiales de  
inteligencia del ejército que participaron en  
la operación de rescate, y a los altos mandos  
militares, los ministros y el presidente.  
Y del mismo modo, es significativo que  
sus roles se descentren de lo que sería un  
comportamiento lógico dentro de la razón  
narrativa, para reforzar la predominancia  
de dichos actores.  
Esto significa, en otras palabras, que el  
relato mediático de la Operación Jaque no  
es una narración sobre el secuestro, sino  
Modos de tramar.  
En esta subcategoría se encuentra de  
sobre las acciones valerosas del ejército. manera  
significativa  
que  
todos  
los  
Minimizar las víctimas y los antagonistas, relatos mediáticos tramaron los hechos  
y maximizar los protagonistas y los atendiendo al modo de ficción romántico,  
ayudantes es empezar a narrativizar los el cual define White como el modo en  
acontecimientos sucedidos alrededor de la que los acontecimientos se cuentan en  
Operación Jaque sobre la idea del triunfo  
función del drama de un héroe que debe  
militar, como la hipótesis de comprensión redimir una situación, imponerse contra  
del evento más plausible de acuerdo el mal o contra las fuerzas adversas,  
al modo en que ha sido relatado. Y si se generando identificación con él mismo y  
tiene en cuenta que los acontecimientos su trayectoria (White, 2005:19). Cuando  
seleccionados tuvieron un factor en común los acontecimientos están tramados bajo el  
en su carácter de eventos contradictorios mododeficciónromántico,elrelatomuestra  
de un orden social existente, queda mucho como se transforma por acción de un héroe,  
más claro cómo se está dando ese proceso un estado de cosas que parecía inmutable.  
de narrativización.  
El análisis arrojó además, que no todos los  
modos de tramar a pesar de ser románticos,  
lo eran de la misma manera. Se encontró  
que el modo de tramar romántico era:  
memorable, épico y redentor, dependiendo  
de la manera en que se conjuga la travesía  
del héroe con los obstáculos presentados y  
el fin último de las acciones.  
Seleccionar un acontecimiento es hacer una  
referencia no explícita a un orden social  
existente que no se nombra, porque está  
supuesto, ya que si el acontecimiento se  
cuenta es porque ha roto lo convencional,  
de lo contrario no sería significativo para la  
narración. De alguna manera se narra sólo  
aquello que se considera extraordinario y Un relato romántico-memorable será  
diferente porque requiere ser comprendido. aquel en el que las acciones que el héroe  
En ese orden de ideas, es común a todos realiza para trasformar una situación inicial  
los relatos mediáticos analizados, que adversa para un actor del relato, se narran  
el orden social que se quebrantó es el para que el protagonista trascienda el relato  
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Obstáculos.  
y pase a la historia. Todas las acciones  
cobran sentido en función de dicha  
elevación del héroe, y se comprenden en  
el relato como pasos previos para la gloria,  
como preparación para la inmortalidad del  
protagonista, más que para la memoria de  
lo sucedido o lo aprendido. En la narración  
el acento está en el héroe, pues nunca se  
duda de él y de su capacidad de superar las  
pruebas, las cuales nunca están por encima  
del poder del protagonista.  
Dado el modo de ficción encontrado en los  
relatos mediáticos analizados, el análisis de  
los obstáculos se torna importante ya que  
estos detallan la travesía del héroe en cada  
narración; y dependiendo de su origen y  
grado de detalle, estos ayudan a configurar  
el tipo de relato romántico que se presenta  
en los documentales.  
En lo que respecta al origen de los  
obstáculos, las micronarraciones analizadas  
mostraron que estos pueden ser externos o  
internos. Se consideraron los obstáculos  
externos como aquellos impedimentos que  
se le presentaban al héroe para lograr sus  
objetivos que provenían de las acciones  
de otros actores del relato ya sea de forma  
directa, cuando su propósito fundamental  
es oponerse al héroe, o de forma indirecta  
cuando por desempeño de su rol,  
terminaban oponiéndose a las acciones del  
protagonista.  
Un relato romántico-épico, en esa misma  
dirección, es aquel en donde se muestra  
la travesía de un héroe que resuelve una  
situación inicial, pero que no pasa a la  
historia, sino que sus acciones se consideran  
hazañas increíbles por el tipo de obstáculos  
que debió enfrentar y superar, a los cuales  
efectivamente logró sobreponerse, pese  
a que estos se presentan superiores a las  
posibilidades de los protagonistas mismos.  
El acento del relato está en la narración  
minuciosa de las peripecias del héroe para  
sobreponerse a los obstáculos y así lograr  
resolver la situación inicial.  
Los obstáculos externos también se  
presentaron como impedimentos que  
surgieron de las acciones mismas de los  
protagonistas por lograr sus objetivos, por  
ejemplocuandoparalograrunasactuaciones  
convincentes que pudieran engañar a las  
FARC, el equipo de inteligencia debía  
aprender a actuar e improvisar, lo que se  
constituyó en un obstáculo externo relativo  
al logro de sus objetivos.  
Y un relato romántico-redentor es aquel  
en donde la travesía del héroe resuelve la  
situación inicial adversa de otro actor del  
relato, protagonista/víctima, que por sus  
propios medios es incapaz de resolver y  
se ha rendido a la misma. El héroe debe  
superar los obstáculos que aparecen,  
muchas veces superiores a él, para que  
al final logre redimir al protagonista/  
víctima. En este relato el acento está en la  
complejidad de la situación adversa que  
se debe resolver y en los obstáculos que  
retan al héroe para redimir a la víctima,  
objetivo final de su travesía. Este tipo de  
relato romántico necesita la presencia  
de un protagonista/víctima que debe ser  
rescatado, y cuya fatiga justifica la acción  
salvadora del héroe.  
Los obstáculos internos hacen referencia  
a los impedimentos que enfrentaban los  
protagonistas y que provenían ya no de  
acciones o actores externos a ellos, sino  
de estados internos que surgían frente a la  
presencia de situaciones desafiantes en el  
relato. Se configuraba un obstáculo interno  
cuando por efecto de dichas situaciones,  
los protagonistas reflexionaban sobre  
sí mismos y su propia capacidad de  
superación del obstáculo, configurando  
un estado interno de duda o temor frente  
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al desarrollo de las acciones. Cuando no se de la situación a resolver por parte del  
daba este momento de reflexión, la acción protagonista/héroe.  
desafiante significaba solo la presencia de  
Esta forma consecutiva en que aparecieron  
los obstáculos también se presenta para  
el protagonista/víctima de este tipo de  
un obstáculo externo que desafiaba a los  
protagonistas.  
También  
se  
consideraron  
obstáculos relato, pero a diferencia del protagonista/  
internos las situaciones de discusión o de héroe, la confrontación que sufre el  
división al interior de los protagonistas, primero terminó en derrota, mientras que la  
cuando  
las  
situaciones  
desafiantes confrontación que sufre el segundo terminó  
originaban divergencias en los modos de en el convencimiento de su capacidad de  
proceder para superar los obstáculos, lo superación, lo que imprime en el relato  
que significaba atentar contra la capacidad un sentido agónico a la acción del héroe.  
de resolución que creían tener los Así, mientras que los obstáculos vencen al  
protagonistas, elevando de modo inverso, protagonista/víctima, los obstáculos hacen  
el sentido de valentía que sobre ellos más fuerte al protagonista/héroe, y si su  
configuraban las narraciones.  
travesía consiste en superarlos, pese a la  
amenaza que implican, no solo resuelve la  
tragedia de la víctima, sino que con esas  
mismas acciones, se vuelve narrativamente  
un héroe redentor.  
De este modo, en los relatos mediáticos  
cuya trama se presentó alrededor del modo  
romántico-memorable, se encontraron que  
los obstáculos eran todos de tipo externo,  
lo que bien coincide con el acento de Análisis de la tropología.  
este modo de tramar que se centra en la  
De acuerdo al papel que cumplen las ideas-  
figura del héroe como figura histórica que  
trasciende el relato mismo. En los relatos  
mediáticos del tipo romántico-épico los  
obstáculos que se presentaron fueron tanto  
de tipo externo como de tipo interno. Esto  
remarca el acento del relato centrado en la  
minuciosidad de las peripecias que hace el  
héroe para resolver la situación adversa,  
ya que esto obliga a detallar mejor los  
impedimentos que debe franquear el héroe  
y también ayuda a mostrar como el héroe  
percibe que los obstáculos son superiores  
a él, mostrándolo en una situación de  
confrontación que hace mucha más  
agónica y valiente su travesía. Y los relatos  
de tipo romántico-redentor presentaron  
obstáculos externos e internos pero de  
forma consecutiva, esto quiere decir que  
ante la presencia de un impedimento  
de tipo externo, el protagonista entraba  
siempre en confrontación, lo que daba paso  
a la configuración de un obstáculo interno  
que remarcaba el acento en la complejidad  
red en la estructuración narrativa de los  
relatos, se especifica entonces las formas  
típicas de los encadenados que fueron  
desarrollados a partir de la metonimia, la  
metáfora, la sinécdoque y la ironía; con  
ello, se explican las columnas tres y cuatro  
de los cuadros referenciados.  
Dominancia tropológica metonímica.  
En primer lugar, hay que decir que el tropo  
más frecuente en la construcción de ideas-  
red fue el de la metonimia, el cual presenta  
los acontecimientos en relación de causa  
y consecuencia, como pertenecientes a un  
todo al que explican. Lo que esto significa  
es que los hechos de la operación Jaque  
fueron preferentemente relatados en un  
esquema cronológico-temporal, como si el  
relator quisiera ubicarse en la posición de  
testigo que ha visto lo sucedido y trata de  
contarlo tal y como se presentó.  
Revista de Investigación  
miradas  
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Universidad Tecnológica de Pereira  
Ginna Mercedes Becerra Gómez / Julián Andrés Burgos Suárez  
Esto se justifica si se tiene en cuenta que dando un encadenado metonímico, pero  
los relatos mediáticos aparecieron en un que en algún momento, se anudaba a otro  
tiempo relativamente cercano a la fecha de acontecimiento o a otro encadenado que  
la operación1 y que se tiene como principal  
rompía el esquema cronológico-temporal,  
soporte de lo sucedido las grabaciones y que elevaba la narración a un esquema  
audiovisuales tanto del Ejército como de que operaba más en la vía de desarrollo  
la guerrilla, en las que se registran cómo episódico de una idea más abarcante: bien  
fueron los hechos minuto a minuto durante sea como comparación o narración paralela  
el operativo. Esto constituye la base de de episodios, como fue el caso de las  
la dominancia del tropo metonímico en ideas-red metafóricas, o ejemplificación o  
la conformación narrativa de las ideas- explicación de una mayor, en el caso de las  
red, ya que se logró la configuración de la ideas-red sinecdóquicas.  
operación como evento cuya superlatividad  
Esto que se ha denominado como idea  
más abarcadora, no es otra cosa más que  
el rótulo o la denominación del sentido  
que los acontecimientos secuenciados  
expresan, y que es tomado de una parte  
es comprobada por el grado de detalle que  
se puede alcanzar de él, el que solo es  
posible por el conteo cronológico de los  
hechos que lo desplegaron.  
A lo que alude la otra condición de una o de una expresión del relato mismo,  
secuencia narrativa conformada desde la porque también se narra en la historia,  
metonimia,yquesebasaenmostrarloscomo es decir, está presente en la diégesis; es  
pertenecientes a un todo el cual describen, por lo tanto, un acontecimiento que se ha  
se vio reflejado en el hecho de que estos elevado a la idea de acontecimiento-global  
encadenados cronológicos o consecuentes que hace posible el sentido. Son estos  
se han vuelto parte constitutiva de todos acontecimientos-globales los que en buena  
los relatos sobre la operación, ubicándolos medida, equivalen a los acontecimientos  
como la parte resolutiva de la trama o condensadores y detonadores. Por esta  
lugar de desembocadura de los diversos circunstancia, la dominancia tropológica  
antecedentes narrativos de los hechos, de la sinécdoque y la metáfora estuvo en  
los cuales, sí son diferentes en los relatos poder anudar ideas-red en un esquema  
analizados.  
de acontecimiento-global que pone a los  
hechos seleccionados a explicarse unos  
con otros en la forma antes mencionada  
de desarrollo episódico de una idea más  
abarcadora, la cual, hacen posible que  
emerja el sentido propio de los hechos de  
la operación que cada relato quiso imprimir  
en ellos.  
Dominancia tropológica sinecdóquica y  
metafórica.  
Las otras figuras dominantes en la  
configuración  
sinécdoque y la metáfora, las cuales se  
definieron como representaciones que  
tropológica  
fueron  
la  
muestran  
los  
acontecimientos  
como  
Fue mediante la metáfora y la sinécdoque  
que se pudieron anudar al relato mediático  
de la Operación otros acontecimientos  
diferentes a los de la cadena metonímica, y  
que en este ejercicio de narrativización, le  
dio a cada relato un sentido particular, como  
relato heroico, como relato que muestra la  
efectividad de la estrategia del gobierno,  
pertenecientes a un todo, pero que para el  
caso del primer tropo, más que describirlos,  
los integra simbolizándolos, y para el caso  
del segundo, los representa mediante una  
analogía narrativa en sus diferencias o  
semejanzas. La primera característica  
de estos tropos es que se presentaron en  
secuencias narrativas en las que se venía  
Revista de Investigación  
miradas  
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Universidad Tecnológica de Pereira  
Narrativización mediática de la Operación Jaque y la construcción de la idea del fin del conflicto  
o como relato trágico del secuestro, de fuerzas de la guerra interna colombiana,  
diferenciando con ello, las versiones sobre la cual  
desde el punto de vista de lo  
lo sucedido el 2 de julio de 2008, es decir, relatado, estaba próxima a terminar.  
de lo real-acontecido.  
La forma de tramar presente en todos los  
Dominancia tropológica irónica.  
relatos fue la del modo romántico, que  
se caracteriza por describir la travesía de  
un héroe por cambiar una situación que  
parecía inmutable, en donde los obstáculos  
a superar muestran las peripecias que  
debe hacer el héroe para superar las  
adversidades, imponerse a ellas, y cambiar  
la historia. Esto mismo fue lo que se  
encontró en los análisis de los modos de  
tramar en los cinco relatos mediáticos. De  
este modo, la idea de fin del conflicto tiene  
sustento narrativo, pero requiere precisar  
su sentido, que es en sí, el propósito del  
proceso de narrativización. Aquí es donde  
la tropología viene a sumar y a fijar la  
idea última de los relatos mediáticos. Para  
entender cómo es que la tropología fija el  
sentido en la estructura narrativa dentro  
de un proceso de narrativización, hay que  
pensar que el proceso de narrativización  
de la operación Jaque se ha dado en dos  
capas: la primera de ella contiene un  
núcleo narrativo básico compuesto por los  
acontecimientos que describen los instantes  
mismos de la operación de rescate y que  
son comunes a los cinco relatos analizados.  
Esta capa contiene el esquema cronológico-  
temporal que describe minuto a minuto  
como fue el operativo de rescate que como  
ya se dijo, está apoyada en imágenes reales  
que atestiguan cómo se desarrollaron  
los hechos el día de la operación. Esta  
cronología aparece siempre al final de los  
relatos mediáticos y está conformada desde  
la metonimia, ya que coloca los hechos  
uno como consecuencia de otro, pues es  
la lógica temporal de su narración así lo  
exige. Esta capa también contiene parte del  
sentido, ya que el esquema cronológico-  
temporal determina en buena medida que el  
tramado escogido haya sido el romántico en  
todos los casos, pues se tiene el testimonio  
En lo que respecta a la ironía como tropo  
base de ideas-red, los análisis mostraron  
que fue empleado en solo tres de ellas, y  
en solo dos relatos mediáticos. Este se  
entiende como un paso a un orden de los  
acontecimientosquenoeslógicodeacuerdo  
a la secuencia de acciones en el relato, y  
que por consiguiente, la representación se  
muestra como absurda o paradójica.  
Es decir, el uso del tropo de la ironía en  
la constitución de secuencias narrativas  
para la conformación de ideas-red, mostró  
que unos acontecimientos consecuentes no  
tienen nada que ver con sus antecedentes,  
pero esa estrategia de narrativización que  
efectivamente los pone en relación, los  
hace parecer sorprendentes, reveladores  
o inesperados, configurando con ello una  
dimensión de inusualidad narrativa en el  
relato mismo; no en vano, este tropo anudó  
ideas-red en donde los acontecimientos  
relativos al temor y a la controversia por  
un desenlace armado que resuelva el drama  
del secuestro, fueron conjurados con los  
hechos del operativo militar a los que son  
conectados.  
Conclusiones  
Para el caso de los eventos sucedidos el 2 de  
julio de 2008 conocidos como la Operación  
Jaque, su narrativización ha posibilitado  
elaborar un sentido de la realidad sobre el  
conflicto interno colombiano que para el  
momento histórico en que sucedieron los  
hechos, parece bastante creíble: avizoraba  
el fin del conflicto. Los relatos mediáticos  
que mediante estrategias de narrativización  
dieron cuenta de la Operación Jaque,  
pronosticaban un cambio en la correlación  
Revista de Investigación  
miradas  
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Universidad Tecnológica de Pereira  
Ginna Mercedes Becerra Gómez / Julián Andrés Burgos Suárez  
audiovisual de las peripecias del héroe En este esquema se puede ver que el  
sentido de lo narrado es diferente en cada  
relato mediático. A cada proposición que  
expresa el sentido, se llega aplicando  
la dominancia tropológica a lo real-  
acontecido, estableciendo para el caso de la  
metáfora dos ideas que se comparan, o para  
el caso de la sinécdoque, una idea superior.  
Así que en la segunda capa se establece  
ese “todo” diferenciador desde donde la  
primera capa –metonímica- completa su  
sentido último.  
-los héroes en este caso- que es imposible  
excluir ya del proceso de narrativización.  
La segunda capa es la que va a completar  
el sentido final de los relatos en el ejercicio  
de su narrativización. Si bien el esquema  
cronológico-temporal se construye sobre  
la base de la metonimia, determinando  
un núcleo de acontecimientos que se  
deben escoger siempre que se hable de  
la Operación, y derivando de ellos un  
modo de tramarlos (que para el caso es  
el romántico con su tipología respectiva),  
como encadenado metonímico aún se  
debe mostrar cuál es ese “todo” al cuál los  
acontecimientosdedichonúcleopertenecen  
y explican. Ese “todo” es el que emerge en  
la segunda capa, y es el que permite anudar  
los demás acontecimientos que aparecen en  
los relatos mediáticos, los cuales varían en  
cada uno de ellos. Este “todo” es el que se  
configura desde lo real-acontecido como el  
sentido de cada relato mediático, expresado  
en un acontecimiento-global dado por  
una particular dominancia tropológica y  
responsable de cada una de los énfasis en  
el modo de tramar los acontecimientos. En  
el siguiente esquema se especifica como el  
sentido de lo real-acontecido va cambiando  
en cada relato mediático:  
El esquema revela que en los cinco relatos  
mediáticos analizados, la  
Operación  
Jaque ha tenido un sentido diferente en  
cada momento. Para el primer relato, la  
Operaciónesunaodiseamilitar,porende,los  
soldados deben ser considerados héroes de  
la patria; en este relato los acontecimientos  
se cuentan desde las horas previas al  
operativo de rescate. En el segundo relato,  
el sentido se establece como acciones  
épicas del ejército, y los acontecimientos se  
relatan dando antecedentes de la guerrilla  
y de algunos secuestros. Para el tercer  
relato, se introducen dos episodios que no  
estaban contemplados en los dos primeros  
programas: la controversia que existía en el  
país por el temor de un rescate militar, que  
se narra referenciando los episodios de los  
fracasos en intentos de rescate anteriores, y  
las revelaciones del apoyo norteamericano  
en la operación. Aquí el sentido tiene que  
ver con el temor al secuestro, y la estrategia  
exitosa que se logra gracias a los aliados.  
Relato Mediático  
Sentido de lo real-acontecido  
Operación  
Especial RCN  
Jaque. Una odisea militar - los solados como  
verdaderos héroes de la patria.  
Operación Jaque. Nat Las acciones del ejército son acciones  
Geo  
de una dimensión épica.  
El Rescate Perfecto  
La controversia y el temor al secuestro  
– Estrategia militar exitosa que cuenta  
con aliados estratégicos.  
El cuarto relato da elementos inéditos de  
la preparación que revelan el verdadero  
origen de la idea de engaño, ya no como  
una estrategia que viene de la unidad  
ejército/gobierno, sino que cuenta cómo  
dentro de él surgió desde los mandos  
medios que fueron convenciendo a sus  
superiores de abajo hacia arriba, hasta  
llegar al presidente, lo que perfectamente  
justifica el sentido que en él se da de la  
Operación Jaque como motivo de amor  
Soldados Sin Coraza  
Amor y gloria al ejército por la misión  
realizada.  
Operación Jaque. La El secuestro como la tragedia de  
Serie.  
Ingrid y la evidencia del conflicto  
colombiano- La estrategia de mano  
dura contra el terrorismo de Uribe  
puede cambiar el estado de la guerra.  
Progresión de lo  
real-acontecido en la  
narrativización mediática  
de la operación Jaque  
Revista de Investigación  
Universidad Tecnológica de Pereira  
miradas  
52  
Narrativización mediática de la Operación Jaque y la construcción de la idea del fin del conflicto  
y gloria al ejército. Y el quinto relato, el derrota militar de las FARC, incluso, de  
único que utiliza recursos de la ficción una época que los medios, nuevamente  
para llenar los vacíos narrativos, relaciona narrativizando, llamaron de post-conflicto.  
acontecimientos mucho más atrás en el  
Finalmente, hay que puntualizar sobre el  
concepto de narrativización unos aspectos  
que ayudarán a entenderlo mejor como  
categoría de análisis apropiada para el  
estudio y comprensión de los problemas  
y fenómenos relativos a la representación  
mediática de la realidad. En primer  
lugar, hay que diferenciar el concepto de  
narrativización del concepto de narración.  
Por narrativización deben entenderse  
los procesos de construcción de sentido  
tiempo: hasta el momento del secuestro de  
Ingrid Betancourt, y mucho más amplio en  
el contexto social: poniendo la operación  
Jaque en el horizonte de la política  
antiterrorista del presidente Uribe (2002-  
2010), y en el de la guerra interna que libra  
Colombia; de este modo su sentido tiene  
que ver con la eficacia de la estrategia  
militar de Uribe que pone fin al drama del  
secuestro, vivido desde el periplo de Ingrid  
Betancourt2, y que cambia la relación de  
fuerzas en el conflicto, presagiando ya el  
final de la guerra interna colombiana.  
sobre  
unos  
acontecimientos  
pasados  
que se tienen por verídicos, a partir de la  
selección, tramado y tropologización de  
A medida que van apareciendo los relatos, los acontecimientos. Con esto, se elabora  
la capa metonímica que alberga el esquema un sentido de lo sucedido que se fija como  
cronológico-temporal del rescate cambia representación de la realidad.  
de sentido al añadirle la segunda capa de  
El segundo nivel de análisis es el de la  
tropología, con el cual se fija el sentido del  
mismo. Prácticamente, la narrativización  
surge de las relaciones que se puedan  
establecer entre estas dos capas, es decir,  
entre selección-tramado y tropologización.  
Este acento en el análisis tropológico  
justifica también que la narrativización  
se refiera a procesos de representación y  
no solo de análisis estructural, porque los  
tropos se comprometen con las formas de  
imaginar la realidad que tiene el relator  
o quien produzca el relato ya que actúan  
como códigos que coordinan la relación  
de los acontecimientos, por consiguiente,  
como reglas de estructuración de sentido.  
acontecimientos que amplían su significado  
por acción de la dominancia tropológica  
de la metáfora y la sinécdoque, la cual  
introduce y relaciona nuevos episodios,  
algunas veces contradictorios o confusos,  
como el de la comisión europea que iba  
a negociar el rescate, el del verdadero  
origen de la operación en la estructura del  
Ejército, o el del papel del ex-guerrillero  
en el equipo de oficiales de inteligencia  
que participaron del rescate. Es en estos  
episodios en donde se viene a resolver  
definitivamente el sentido de la Operación  
Jaque, es decir, en donde se viene a dar  
el proceso de narrativización como una  
acción de dotar de sentido a la realidad.  
Los tropos no son excluyentes entre  
sí cuando se les aplica para descubrir  
Así, por efecto de la narrativización de lo  
sucedido el 2 de julio de 2008, surge la idea  
del fin del conflicto interno colombiano.  
El modo en que los medios han narrado  
los acontecimientos hace posible que se  
produzca esta idea como una forma de  
representación mediática que instaló en  
la opinión pública la posibilidad de una  
cómo  
acontecimientos  
están  
relacionados  
en una  
diferentes  
secuencia  
narrativa. Esto quiere decir que en un  
mismo encadenado pueden haber varios  
tropos, lo que complejiza su diagramación  
para efectos del análisis, pero aclara bien  
como se forma el sentido. En este aspecto  
Revista de Investigación  
miradas  
53  
Universidad Tecnológica de Pereira  
Ginna Mercedes Becerra Gómez / Julián Andrés Burgos Suárez  
Ricoeur, P. (2006): Teoría de la Interpretación.  
se hace importante resaltar la aparición de  
tres subcategorías emergentes en el análisis  
de la tropología. Son las que se definieron  
México: Siglo Veintiuno Editores.  
Rincón, O. (2006). Narrativas Mediáticas. O  
cómo se cuenta la sociedad del entretenimiento.  
Barcelona: Editorial Gedisa S.A.  
como  
ideas-red,  
acontecimientos  
detonadores y condensadores, y lo real-  
acontecido.  
Todorov, T. (1971). Literatura y Significación.  
Barcelona: Editorial Plantea.  
Por último, se dirá que estos procesos de  
representación de la realidad mediante la  
narrativización de los acontecimientos,  
no cuestionan si los mismos han sucedido  
o no en lo que se puede llamar lo real.  
De algún modo si se cuestionara tan  
profundamente este concepto, el mismo  
análisis de la narrativización quedaría sin  
fondo. Simplemente lo que se cuestiona es  
la representación que sobre ellos se hace,  
que sí es construida y no dada, como ha  
quedado demostrado en la investigación,  
y que afecta las representaciones presentes  
que socialmente se construye sobre  
eventos pasados. En ese orden de ideas, un  
análisis de la narrativización de cualquier  
evento, ya sea en los medios o en otros  
soportes, conecta la investigación de las  
representaciones de la realidad con los  
estudios sobre la memoria de lo vivido (Erll,  
2012), como un efecto narrativo latente  
sobre la configuración de lo presente.  
White,H.(2005).Metahistoria:LaImaginación  
Histórica en la Europa del Siglo XIX. México:  
Fondo de Cultura Económica.  
White, H. (1992). El Contenido de la forma:  
Narrativa, discurso y representación histórica.  
Barcelona: Paidós.  
White, H. (2003). El Texto Histórico como  
Artefacto Literario. Barcelona: Paidós.  
White, H. (2010). Ficción Histórica, historia  
ficcional y realidad histórica. Buenos Aires:  
Prometeo.  
Notas al lector  
1 Tan solo un mes después de la operación, ya  
aparecía el primer documento periodístico: el  
especial de RCN de la Operación Jaque.  
2 Sin lugar a dudas la narrativización de la ope-  
ración Jaque, en la que Ingrid es redimida, se  
irá a convertir en la primera capa de sentido de  
una posterior narrativización de la controversia  
nacional que surgió cuando la ex candidata  
presidencial demandó al Estado colombiano  
por su secuestro. Por efecto de esta narrativi-  
zación, en el imaginario de lo sucedido, Ingrid  
Betancurt es una beneficiada de la Operación  
Jaque, es decir, del gobierno, por lo que de-  
mandar al Estado es un contrasentido narrativo  
que no encaja en los roles que una víctima debe  
tener con respecto al héroe redentor. Posterior-  
mente la ex candidata desistió de la demanda  
para no controvertir más la opinión pública co-  
lombiana.  
Referencia Bibliográfica  
Bal, M. (1996). Teoría de la Narrativa. Madrid:  
Cátedra.  
Erll, A. (2012). Memoria Colectiva y culturas  
del recuerdo. Estudio introductorio. Bogotá:  
Uniandes Ediciones.  
García, J. (2001). Análisis del Texto Literario.  
Estudio del texto literario según los modelos  
de Propp, Greimas, y Bremond. Manizales:  
Universidad Nacional de Colombia.  
Luhmann, N. (2007). La realidad de los medios  
de masas. México: Editorial Anthropos.  
Ricoeur, P. (2007). Tiempo y Narración.  
Configuración del tiempo en el relato histórico.  
México: Siglo Ventiuno Editores.  
Revista de Investigación  
miradas  
54  
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